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Esta grabación presenta una selección
musical dividida en dos grandes apartados. En primer lugar, la música
familiar a Don Quijote: música anterior a 1605 con versos
de romances viejos. Como es sabido, el personaje cervantino es un
caballero anacrónico que vive su ficción literaria
anclado en tiempos pasados, y, por esta razón, Cervantes
ambientó determinados pasajes de su novela haciendo referencia
a músicas arcaizantes, como el romance "¿Dónde
estás, señora mía?" (romance del marqués
de Mantua), incluido en la presente grabación. Las composiciones
"Al villano se la dan" o "Señora, después
que os vi", también anteriores a la fecha de publicación
de El Quijote, son una muestra complementaria de este carácter
tradicional.
Por otro lado, se incluye la música que Alonso Quijano y
el propio Cervantes escuchaban; es decir, la de las primeras décadas
del siglo XVII. Para ello se toma el hilo de la narración
cervantina y se leen detenidamente aquellos pasajes que permiten
la inclusión de música y versos de variado carácter,
recogidos en los cancioneros poético-musicales de la época,
como es el Cancionero Musical de Turín, los Romances
y letras a tres voces, el Cancionero Poético-musical
Hispánico de Lisboa, el Cancionero de la Sablonara
y el Libro de Tonos Humanos y algunos más que incluyen
un excelente repertorio de romances líricos y letras para
cantar.
De primerísmo interés para el oyente actual son los
poemas del propio Cervantes que jalonan el discurso del Quijote
y que nunca fueron puestos en música: "Árboles,
yerbas y plantas", "Sancho Panza es aqueste", "Suelen
las fuerzas de amor", "Amor, cuando yo pienso" y
"Yace aquí el hidalgo fuerte". El equipo científico
formado por la Dra. Lola Josa (Universidad de Barcelona, Departamento
de Filología Española) y el Dr. Mariano Lambea (CSIC,
Departamento de Musicología) los ha seleccionado y adaptado
mediante la técnica del contrafactum, basándose
en la vieja costumbre de la época, en la que algunas poesías
se cantaban sistemáticamente "al tono de" canciones
conocidas y gustadas de todos. Al mismo tiempo, otros poemas de
Jorge Manrique, Garcilaso de la Vega, Lope de Vega o Luis de Góngora,
con la música correspondiente, ilustran determinados episodios
de la narración cervantina.
Finalmente, este recorrido por El Quijote no olvida el repertorio
instrumental de la época (Tiento grande de 4º tono de
Sebastián Aguilera de Heredia), y se adentra en la música
religiosa de la época: Miserere mei, Domine de Mateo
Romero y Super flumina Babylonis de Tomás Luis de
Victoria, ambas con referencia directa al pasaje correspondiente
de la gran obra de Cervantes.
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